蜡笔小新大电影已经连续制作30年了。

每一年,剧场版都会抓取现实议题作为素材,在动画中完成新的解构,作为小新式的回应。

上周,《新次元!超能力大决战》登录中国院线。

这一部首次展示蜡笔小新3D化,不管观众是否习惯,都意味着制作团队迈入新篇章。

此外,还以当下社会现实为故事背景:

废宅被上班族当街殴打;大街上人们低头刷着社交软件;反派大喊这一代没有未来…

动画里,日本的负能量值爆了。

这一回,蜡笔小新也救不了日本。

夜晚街头,一个男人畏畏缩缩的派发广告纸巾。

这副神态,加上典型的死宅形象,黑框眼镜,带汗渍的偶像应援服,瘦削阴沉,自然多被拒绝。

不仅如此,因为古怪的表现还要挨顿打…

这时,广播里传出了附近逃犯的体貌象征,竟和男人十分相似,不一会儿,他就被赶来的警察包围,惊恐之下一路狂奔。

暗巷里,男人正要爬过围栏逃离追捕,一道光从天空而降砸向了他。

另一道光,击中了正在和妹妹小葵抢寿司的小新。

二人就此拥有了超能力,世界陷入混乱。

一边,死宅男的女偶像宣布和圈外人士结婚,结束演艺事业。转头,死宅男就用超能力,让对方新郎的车就碎了一地。

另一边,小新发现自己可以控制玩具移动,还能瞬移到大姐姐的肩上。

两个人的超能力会展开怎样的对决,又会如何收尾呢?

打开豆瓣,会发现蜡笔小新剧场版评分高的出奇,而且不止一部。

因为蜡笔小新其实一直都算少儿不宜,他的故事在讲给大人听。

这一部也不例外,细节处全是成人议题。

比如,广志深夜归来,包里揣着带吻痕的夜总会名片。

比如,身着西装的上班族,踹倒路边发广告纸巾的废宅,喊着“社会底层的渣滓”…

比如,废宅的自卑,社交软件没有照片可发…

十岁以下的小朋友,应该还没有到为朋友圈照片焦虑的年纪,也不应该理解日本宅文化偶像的重要以及背后的社会因素。

电影里,少不了小新的屁屁攻击,广志的臭袜子,美伢的转转神拳。

即便如此大人也喜欢看,因为大脑放松的同时也在等,等一个简单幼稚的故事带来出乎意料的诠释。

但是,这一次的剧本却同样简单幼稚。

当有人欣喜蜡笔小新的回归,也有粉丝评价为何这样敷衍。

今年的蜡笔小新似乎有很多话想说。

剧中反复提到日本没有未来,这些孩子的梦想永远不会实现。

梦想画在幼儿园的墙上,有科学家有明星,唯独小新画了碗白米饭,意味着不愁吃穿。

反派哈哈大笑,说这孩子才是聪明人。

有意思的是,反派大变身是因为“负能量”爆了。

设定里,反派这样不受欢迎的死宅有负能量,搜集全日本有负能量的人,数值才到50%。因为超能力的加持,反派直接负到爆表变身超级负能量,看着挺恶心,能吓坏小孩。

片尾,面对狂暴反派,解决方式是陪你玩。

小新陪着反派再长大一遍,陪伴他每一个成长节点。

但这种简单归因,显出了剧本的潦草和题材的局限。

这是把复杂问题简单化了,削弱了故事的深度。

一个人无论成长环境如何,当他长大了,面对时代的洪流一样会无力,消极甚至可能产生混乱的攻击性。

如片中所说,前几代人拖延着不肯面对的问题,现在爆发让年轻人承担,这对他们来说不公平。

难以忍受的还有“负能量”。

近几年,日本一连制作出了多部优秀纪录片和非虚构作品,《女性贫困》、《无缘社会》、《孤独死》、《三十不立》,涉及诸多社会议题,贫困、养老、工作压榨…..

由此呈现立体的社会景观,一个人的处境,是多种因素串联的结果,无法简单定论。

不光是日本死宅,不仅是日本,还是全球性的。

纪录片《无缘社会》

把青年沉醉偶像和网络用来逃避现实,对未来绝望的现状,一股脑归因为原生家庭,把客观事实导致的消极归罪于自身,统一命名为”负能量”,那这世界永远不会变好。

因为下定义的人自己都解释不清负能量从何而来,又何谈清负归正?

其实是不负责的甩包袱。

影片结尾,面对所有人都知道的问题,编剧给不出答案。

20年来,广志说的“努力”第一次这么有气无力,网友评论:鸡汤套路。

反观年,蜡笔小新电影《大人帝国》,豆瓣9.4分。

广志哭着在过去的世界里寻找出口,他不愿面对长大要背负的,却必须挣扎前行。

他生长于日本的黄金时代,仅次于美国的世界第二大经济体,工作结婚后,面对的是泡沫经济,32年的房贷还了半辈子,房价缩水一半。

20年过去,永远五岁的小新也不得不面对难捱的成年拷问。

成人世界感到痛苦,要用什么来对抗?

小新说,我陪你玩。

所幸,小新停留在双叶幼稚园的向日葵班,不用直面答案的残酷。



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