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作为从创世纪开始就支撑着日本动漫界的动漫巨匠·富野由悠季，他闻名自一部具有代表性的动漫作品《机动战士高达》。75岁的他公开发表现在正在进行剧场版动漫《G之复国运动》的制作。恰好此时，和他同年代的动漫导演宫崎骏也发表了新作制作的消息。那么这回就让我们来听听富野如何说“从宫崎骏那里受到的影响”和“关于动漫制作的一些想法”。喊着制作出来的是无趣的电影《机动战士高达》开拓了写实机器人的动漫领域。富野所走过的动漫史正是日本巨大机器人动漫的变迁史。但是，富野并不满足于被称为“高达的富野”。“终归是巨大的机器人，一直以来，我始终在思考如何将巨大机器人搬入平实的生活”“巨大机器人可不仅仅是机器人啊！”富野如是说。本来，巨大机器人动漫就是一种电影化的媒体，要想用机器人的题材就必须好好利用电影的特性。因此，富野强调：首先最为电影的大前提，老是喊着的人是无法制作出有趣的电影的。电影是戏剧的一种延长。戏剧本身就限制了观众的时间，考虑到让观众愉悦的看完整部作品，2个小时已经是极限了。日本动漫业界未必意识到要在此基础上来制作电影，这是必须敲响警钟的。《你的名字》作为电影其中也有不好的部分东宝年拍摄的初代《哥斯拉》尚且能够被接受。但是在技术性的写实和微缩拍摄手法的平衡上做的相当的差。把这样的东西进行一些戏剧上的调整之后也能够被观看。庵野秀明年导演的《新·哥斯拉》在技术上的炉火纯青给我留下了深刻的印象。但是，在此之前的好莱坞版《哥斯拉》是一群仅仅因为热爱而聚集到一起的人制作出来的电影吧？他们想着直升机投下导弹就好了，使用街道被毁坏的画面就好了，由喜欢的人来制作就能得到一部好的作品。这与《你的名字》作为电影其中也有不好的部分是同样一个道理。但是，这是一个用艺术来争取观众的世界，仅仅针对于那一部分来全盘否定也是不行的。只是，屈服于观影人数，那些被称之为电影评论家的人们无法作出对于电影内容的客观评价。真想说在那样的评论之下，新海诚导演该要堕落下去了啊，但是对于电影界的批评是不可饶恕的。富野反复强调：仅仅喜欢电影是无法制作出优秀的电影作品的，大家为什么就不明白呢？“为什么要说这些呢，因为自己的电影无法出名罢了，都是败犬狂吠而已（笑）”我是曾被宫崎骏导演愚弄的人富野和吉卜力工作室的宫崎骏导演出生于同一时代，相同的年。前些日子，宫崎骏宣布复出。就这件事询问富野同样作为动漫导演是否有一些感触，“因为是同一个时代的人感触当然是有的，曾经也有一同工作的时光，因为我是曾被他愚弄的人，即使讨厌也是相当有感触”他说出了心里话。也有一些无法进行说明的部分。把宫崎骏导演和自己相比较的话，在这一点上我是敌不过他的。刚才我一直在强调的“仅仅喜欢机甲仅仅喜欢机器人是无法制作出好的机器人题材作品的”这样的话，是宫崎骏导演曾经对我说过的话。具体被说了些什么呢，“富野先生，没有读过那个吗？”就是这句话。宫崎骏问到的是堀田善卫所写得书，因为这并非是富野不识的书，想要反驳却又无从出口。“在我家的书架上就有那本书，半个月前大概读完了一半。宫崎骏导演从大学时代开始就读了这本书，成为漫画家之后也与作者有过接触。学识之深之广，与我有压倒性的不同”，当知道了这些的时候，我就知道自己没有资格与之作为竞争对手。在讲故事上手塚治虫的实力是宫崎骏的3倍？在年播出的电视动画《阿尔卑斯山的少女》，富野和宫崎就有一同公事过。那么富野眼中宫崎骏在工作时究竟是一个什么样子呢？“当时，《阿尔卑斯山的少女》只有五天的时间来画一本书的分镜，宫崎他拥有速写的自信。我曾在虫制作公司看过手塚老师的速写，手塚老师和宫崎导演的动画稍稍有点不同。”“宫崎他会迎合着电视的尺寸去描绘，与之相比，手塚老师始终热爱憧憬着迪士尼动漫，这是给我留下的深刻印象。但是这是仅局限于动漫的话”“手塚老师是漫画家，是会讲故事的人，是有创意的人，因此不会输给任何人。或许他的实力在宫崎导演的三倍以上”看到那两人的速写，我就知道自己是无法与之匹敌的，富野如此感慨道。“在手塚治虫和宫崎骏那样的名画手旁边观看，只有一种视线（角度）的话是无法制作动漫的”富野如此说。“宫崎导演制作了《红猪》之后又制作了《起风了》。机甲的细节不用说，故事的描述方式也是相当熟练。因此，能够制作出像《起风了》这样精妙的剧作。让我来说的话，这部作品是超越了动漫框架的“电影”。片渕须直导演的《在这世界的角落》，同样也是如此”“在理解了这种强大之后，想要以巨大机器人为题材制作出“剧作般的电影””富野说。


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