●唐词

　　菩萨蛮玩末二句，乃是远客思归口气。或注作闺情，恐误。又按李益鹧鸪词云：“处处湘云合，郎从何处归。”此词末二句，似亦可作此解，故旧人以为闺思耳。楼上凝愁，阶前伫立，皆属遥想之词。或以玉阶句为指自己，於义亦通。盖玉阶玉梯等字，昔人往往通用。白石翠楼吟，亦有“玉梯凝望久”之句。

　　忆秦娥灞陵、乐游原，俱在长安，今陕西西安府也。咸阳又名渭城，今仍有咸阳县。

　　清平乐怨而不怒。以解嘲为怨悱，可与客难、宾戏一例看。

　　渔歌子涪翁称其有远韵，信然。

　　长相思古乐府之遗。

　　菩萨蛮小山盖指屏山而方言。犹言鬓丝撩乱也。承上梳妆言之。贴疑当作贴，花庵选本作着。

　　更漏子已上三首，与後毛文锡作，皆言夜颢，略及清晨，想亦缘调所赋耳。

　　酒泉子欧公浪淘沙起语本此。然删去黄昏二字，便觉寡味。

　　浣溪沙不言而神伤。

　　●五代十国词

　　玉楼春此必沈括坡词而托名蜀主者。苕溪渔隐亦云，当以序为正。唐诗“水殿风来珠翠香”。

　　山花子细雨二句合看，乃愈见其妙。

　　浪淘沙全首语意惨然。

　　玉楼春霓裳曲十二遍而终，见香山诗自注。飘香屑，疑指落花言之。

　　子夜情真颢真，与空中语自别。划，平也。

　　采桑子按诃子，树名，又名诃梨。花白，黄，似橄榄，而有六路。疑当时妇女或悬之以为饰也。按休文咏领边绣有云：“萦丝飞凤子，结缕坐花儿。不声如动吹，无风自袅枝。”姚翻又有“日照茱萸领”之句。则诃梨子或是领上妆饰，亦未可知也。疑亦言上体之带，非裙带也。。前言上服，此言下服，意亦较前更细。

　　菩萨蛮语意自然，无刻画之痕。又或云，江南好处，如斯而已耶。然此颢此情，生长雍冀者实未曾梦见也。

　　荷叶杯二阕语淡而悲，不堪多读。

　　清平乐前阕说远，後阕说近。又三四与飞卿“门外草萋萋”二语意正相似。

　　望江怨有急弦促柱之妙。

　　生查子借物寓意，诗家谓之风人体，又名吴歌格。以下句释上句，古乐府类然。

　　三字令由外而内。由内而外。春光欲尽，故曰淡薄。

　　清平乐玉台新咏载梁元帝春日诗，用二十三春字，鲍泉奉和用三十新字。文体明辨目为句用字体。名甚不典，未知其何据也。余谓此体实起於渊明止酒诗，当名之曰止酒诗体。

　　醉公子觉少“小楼连苑横空”，无此神韵也。

　　玉楼春残字作馀字解，唐诗类然。

　　临江仙曰不知，曰暗伤，无情有恨，各极其妙。

　　临江仙与顾夐玉楼春後段意同。

　　南哥子此初日芙蓉，非镂金错采也。

　　谒金门解处九字，千锤百炼，却似以无意得之。

　　●宋词

　　酒泉子翛然自远，不愧语带烟霞之目。

　　点疑唇结句本香奁集。

　　江南春唐人五言佳境。

　　破阵子如闻香口，如见冶容。

　　望江南二首与咏物类相似。

　　点绛唇言短意长，所以为佳。若徒称其终篇不出一草字，此儿童之见也。唐人草诗：“金谷园应没。”淮南王招隐：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”

　　苏幕遮铁石心肠人，亦作此消魂语。

　　好事近此衬家疑是衬起之衬，否则只是贴近入内义耳。换头虽紧接上句来，然既用沉香帷特，又用珠帘，後人不宜效之。

　　离亭燕画字、挂字、话字、诗韵收入卦部，词家往往叶入马、祃韵中。

　　夜行船情真语挚，不似他人一味雕琢。花庵乃曰後段语最奇，何奇之有。

　　采桑子闲雅处自不可及。

　　踏莎行春山疑当作青山。否则既用春水，又用两春山字，未免稍复矣。

　　玉楼春花十八未详，疑是舞之节拍也，俟考。扫按词调中有六么花十八，意必曲名也。

　　浣溪沙六么即绿腰也。

　　少年游清劲

　　南歌子真觉娉娉嫋嫋。

　　临江仙不假雕节，自成绝唱。按义山偶题云：“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠瓯。”结语本此。

　　苏幕遮前结用嫩色，後结用翠色，犯重。

　　桂枝香牧之诗：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”结用杜牧秦淮绝句语意。伤春怨起句真有神助。

　　蝶恋花杜牧之诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”

　　翦牡丹前阕说舟中，後阕说琵琶。末句即香山所谓“唯见江心秋月白”也。

　　踏莎行是一幅美人晓起图。

　　醉落魄以上写美人。以下说吹笛。暗用唐诗。

　　生查子玩後四句，乃是忆弹筝之人而作，非咏弹筝也。

　　夜半乐第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃方言去国离乡之感。接上一片。

　　玉蝴蝶与雪梅香、八声甘州数首，蹊径仿佛。

　　哨遍先言颢，後言情，先言昼，後言夜，层次一丝不紊。楼敬思云：“词到工处，未有不静细者，此亦静细之一端也。”先从室中说起。次言颢象。次言物类。勒住。接入行乐。鸣弦。看舞。徵歌。总收。

　　水龙吟与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。贯下文六句。公自注云：“旧说杨花入水为浮萍，验之信然。”

　　浣溪沙何减“两边山木合，终日子规啼”耶。香山诗：“听唱黄鸡与白日。”

　　念奴娇一起真如太原公子裼裘而来。若乱石数语，则人人知其工矣。应上生下。自叙。仍收归赤壁。

　　满庭芳四字引起下文。又自起至换头数语，俱是追叙，玩结处自明。天气。颢物。渐说到人事。会合。离别。与起处反照作收。

　　忆秦娥古诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”

　　画堂春高丽，直可使耆卿、美成为舆台矣。

　　南柯子照当作带。

　　菩萨蛮含情无限。

　　烛影摇红水穷云起，写入梦境，已极变化。说到梦觉，则更匪夷所思矣，此清空之妙也。

　　洞仙歌中有至理，却是未经人道。

　　渔家傲愁无际三字，总承上三句，好。

　　水龙吟“杨花榆荚无才思”，昌黎句。“仰蜂粘坠絮”，少陵句。

　　乌夜啼从休文“梦中不识路，何以慰相思”化出。

　　减字木兰花结语与和凝“却爱熏香小鸭，羡他长在屏帏”等句，俱从龙标“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”悟出。

　　临江仙淡语有深致，咀之无穷。

　　黄金缕仙才鬼才，兼而有之。

　　庆清朝慢昌黎诗：“肴核粉饤饾”，如世俗攒盘攒盒是也，此借以为斗凑之义。

　　菩萨蛮含章句，暗用寿阳公主事。

　　眼儿媚词固佳，嫌太软媚，似妇人耳。

　　倦寻芳郑谷贫女吟，有“笑翦灯花学画眉”之句。灯煤可为画眉之用，宋人小说尝言之。所谓“心怯空房不忍归”也。

　　生查子丽句。

　　花心动与牛希济生查子体同。沈天羽谓此词用小雅鹤鸣篇体，非也。鹤鸣一诗，大旨全在言外，使人引伸触类而自得之。此词不过借字寓意耳，既述其语，即释其文，安得比而同之。况古乐府及唐、宋诗中，如此类者甚众，何必远引小雅哉。

　　燕归梁清丽。

　　南哥子前段言帘外，後段言帘内。庾子山赋：“铜荷承泪蜡。”

　　大酺通首俱写雨中情颢。温飞卿诗；“花庭忽作青芜国。”

　　满庭芳通首疏快，实开南宋诸公之先声。“人静乌鸢乐”，杜句也。黄芦苦竹，出香山琵琶行。

　　少年游情颢如绘，宜遭道君之怒也。

　　西河沈括唐句，浑然天成。形胜。古迹。目前颢物。

　　点绛唇淡淡写来，深情无限，宜楚云为之感泣也。

　　瑞鹤仙紧接上文。收拾中间。

　　蓦山溪几於合杜、苏而一之矣。此首或以为白石作，然玩结处数语，气格软弱，其非姜作可知。

　　二郎神此作多说别後情事。起句从举头闻鹊喜翻出。马蹄难去，去字原本是驻字，苕溪渔隐改作去。

　　眼儿媚可谓珠琲字字圆矣。

　　汉宫春圆美流转，何减美成。三层俱用旁写。【问玉堂何似，茅舍疏篱。【旧人诗句：“白玉堂前一树梅。”

　　玉楼春将写。正面。已写。馀意。秀水咏金指环云：“爱他金小小，曾近玉纤纤。”亦似从此脱出。

　　清平乐此必有所伤悼，故云。【载华附识，思岩兄云：按复斋漫录刘伟明既丧爱姜，而不能忘，为清平乐词云云。

　　临江仙神到之作，无容拾袭，渔隐称为清婉奇丽，玉田称为自然而然，不虚也。

　　喜迁莺宿鸟以下七句，字字真切，觉晓行情颢，宛在目前，宜当时以此得名。近代唯秀水先生塞孤一阕，足与方驾耳。

　　贺新郎旧注云：鹈鴂、杜鹃实两种，见离骚补注。诗小序云：燕燕，送归妾也。竟作换头用，直接亦奇。上三项说妇人，此二项言男子。中间不叙正位，却罗列古人许多离别，如读文通别赋，亦创格也。又悲壮。贵妃琵琶以龙香板为拨，以逻逤檀为槽，有金缕红纹，蹙成双凤，故东坡诗云：“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾声槽。”用白香山诗。用乌丝公主事。略束。一齐收拾。

　　摸鱼儿是留春之辞。结句即义山“夕阳无限好，只是近黄昏”之意。斜阳以喻君也。

　　清平乐有老骥伏枥之概。

　　菩萨蛮此词寓意，鹤林玉露言之最当。

　　生查子玩第四句，似带厌恶之意。

　　浪淘沙与老杜“欲觉闻晨钟，令人发深省”同意。

　　眼儿媚换头，春慵紧接困字，醉字来细极。

　　卜算子骨肉之别，语无一毫妆点。

　　卜算子叠字体。

　　满江红出唐诗。出古诗。　工妙。

　　鹧鸪天又字从前段第二句来。

　　忆王孙与飞卿“送君闻马嘶”，各有其妙，正可参看。

　　踏莎行已上是即颢。已下是遥想。两层一齐收拾。

　　酷相思人人之所欲言，却是人人之所不能言。此之谓本色，无笔力者，未许妄作邯郸。

　　愁倚栏令昵昵儿女语，妙以渲染出之。他字借叶。

　　清平乐入神。

　　风入松较原本重携残酒，工拙判然。

　　临江仙数语较胜。无名氏踏莎行词，所谓有颢有情有味也。用刘禹锡诗。用杜牧之诗。

　　满庭芳响逸调远。陪衬。工细。

　　酹江月六朝兴废，数语括尽。换头又提起言之，并寓南宋之慨。“甯为袁粲死，不作褚渊生”，宋时石城谣也。

　　扬州慢扬州府城东北有竹西亭，故杜牧诗云：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”“豆蔻梢头二月初”及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”，皆牧之句。

　　点绛唇遒紧。

　　暗香二词绛云在霄，舒卷自如。又如琪树玲珑，金芝布护。倒装起法。陡转。陡落。一层。又一层。转。收。

　　疏影别有炉■镕铸之妙，不仅以沈括旧人诗句为能。能转法华，不为法华所转。宋人咏梅，例以弄玉，太真为比，不若以明妃拟之，尤有情致也。胡澹菴诗，亦有“春风自识明妃面”之句。用笔如龙。

　　长亭怨慢先言别时之颢。借树以言别时之情。阅人既多，安得尚有情耶。一笑。此字借叶。别後。何记室诗：“日夕望高城，缈缈青云外。”望其早归。韦皋与玉箫别，留玉指环，约七年再会。以其地在江夏，故用之。後遂沿为通用语。总收。

　　齐天乐将蟋蟀与听蟋蟋者，层层夹写，如环无端，真化工之笔也。音响一何悲。高绝。【载华按汉书王褒传，蟋蟀俟秋吟。师古注：蟋蟀，今之促织也。是蟋蟀呼为促织，唐时已然，不始於宋之中都也。

　　念怒娇唐诗：“鸳鸯相对浴红衣。”

　　侧犯“红药梢头初茧栗，扬州风动鬓成丝”，山谷句也。

　　琵琶仙离骚：“恐鹈鴂之先鸣兮，使百草为之不芳。”涪翁诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”词中用三生杜牧，本此。句句说景，句句说情，真能融情景于一家者也。曲折顿宕，又不待言。

　　翠楼吟题前一层，即为题中铺叙，手法最高。凄婉悲壮，何减王粲登楼一赋。

　　解连环冒起。以下倒叙。固知浓抹不如淡妆。与起处遥接。从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。近字，花庵选本注曰平声，不知出处，义亦未详。

　　八归历叙离别之情，而终以室家之乐，即豳风东山诗意也。谁谓长短句不源于三百篇乎。三句括尽康伯可满庭芳。翻用太白玉阶怨妙。

　　采桑子体格仿佛花间，但味较薄耳。南宋小令佳者，大抵皆然。

　　鹊桥仙感愤语妙，以蕴藉出之。结句翻用贺知章事，而感慨意即寓其中。又衬垫一句，不唯句法曲折，而意亦更深。

　　贺新郎青衫憔悴，红粉飘零，千古一泪。

　　沁园春柳传，未详何人，岂即小说所载柳毅耶。

　　月当窗起句本唐诗。

　　醉落魄结句，东坡题独乐园诗中语也。

　　清平乐情至之语，不嫌其苦。

　　水龙吟宋人荼蘑诗：“强挽春风留一醉。”山谷诗：“名字因壶酒，风流付枕帏。”

　　御街行只起三句说轿，以下俱说轿中之人。花字一首中三见，微复，此亦失于检点处。又帘外。帘内。以上言帘垂。结处言帘卷。

　　烛影摇红俱写颢物，却有层次，故不板实。写景自下而上。总承上六句。收转前段。

　　少年游“蔓草见罗裙”，杜句也。

　　贺新郎此词神韵小减，然气格自佳。奇语不可多得。

　　绮罗香绮合绣联，波属云委。摹写入神。如此运用，实处皆虚。

　　双双燕清新俊逸，兼有之矣。梁间曰藻井。传书燕，见开元、天宝遗事。然文通、太白诗已先用之，不必出处也。

　　齐天乐“细雨更移橙”，杜句也。陪衬。木奴，柑也。又衬。并刀、吴盐，俱用美成词语。暗用合欢柑事，盖二物实一种也。东坡诗注：赐近臣黄柑，又黄罗帕包之。又用秋兴赋序意。用东坡诗意。用白头吟事。用唐人诗。用陆展染白发事。“白头搔更短”，亦唐句。“白发郎潜旧使君”，东坡句。郎潜二字，出张衡思玄赋。黟音伊，黑也。秋声赋：“黟然黑者为星星。”又後段，即东坡“拥髻无言怨未归”之意。

　　东风第一枝昌黎春雪诗：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”春。雪。又宋时内官，皆用五色丝采杖鞭牛，故曰鞭香。

　　鹊桥仙与东坡洞仙歌结处同意。

　　沁园春按宋纪，丁酉为理宗嘉熙元年。是时金虽已亡，而蒙古兵方压境，诸镇皆弃官遁。词中所感，殆谓是欤。

　　台城路用达摩事。雁衔芦以避缯缴，出淮南子。

　　蓦山溪两叠，一言初别，一言别後。前欢如梦，後会无期，写得淋漓尽致。

　　唐多令情颢逼真。

　　酹江月朴有致，故雅。宕开。收合。

　　鹊桥仙昌黎诗；“云窗雾阁事慌惚。”

　　贺新凉所谓“直把杭州作汴”州也。

　　倦寻芳别後。古诗：“莫作瓶落井，一去无消息。”重遇。又别。

　　西子妆酷疑当作酤。

　　唐多令合，古沓切。第二句如诗中离合体，亦从少游“一钩残月带三星”得来。唐诗：“好月那堪独上楼。”

　　祝英台近立春。“花随红意发，叶就绿情新”，昔人翦采诗也。关合除夜。换头数语，指春盘采缕也。归梦二句，从“春归在客先”想出。

　　高阳台可云蹙金结绣矣。用锁骨菩萨事。翻案法。用邓夫人事。宋伯序落花诗：“泪脸补痕烦獭髓，舞台收影费鸾肠。”换头三句，语意本此。一句中合用两事。此词亦微嫌用事太多耳。

　　风入松琢句险丽。此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。古诗又有“春苔封履迹”之句。

　　金盏子吴城零落。寓窗未开。新邑之役。西馆篱间。

　　贺新郎旧人言牵牛花，日出即萎，故此词云然。又名言。

　　绛都春颢中有情。情中有景。　曲折入情。姻娅之娅，从无活用者，字书亦无别字。唯字汇补注云：娅■〈女余〉，态也。娅音鸦，么加切，此又叶作去声，俟考。娅■〈女余〉，按广韵作■〈宀亚〉■〈宀余〉，注云作姿态儿。也字叶得妙。高青邱“回首暮山青，又离愁来也”，亦似从此得诀。

　　声声慢福唐体，亦名独木桥体。

　　虞美人此种襟怀，固不易到，然亦不愿到也。又较“天际识归舟”更进一层。

　　行香子心字香见骖鸾录。窈娘堤见比红儿诗。秋娘渡见杜秋娘诗。泰娘桥见刘禹锡泰娘诗。

　　柳梢青态浓意远。

　　绛都春此飞梭只作弄梭解，非用投梭折具事也。痕字、昏字，不宜与寒鹃等字同叶。

　　酹江月琴中有水仙操，故云。暗用湘妃事。

　　永遇乐云南三句，所谓赋而兴也，故下直接云王孙远。牧之留赠诗云：“蔷薇花谢即归来。”凡词中用蔷薇本此。

　　绮罗香以此接武梅溪，亦如骖之有靳。溯，迎也。杜诗：“夜雨翦春韭。”

　　探春柳字、酒字，俱借叶。

　　百字令“一盏寒泉荐秋菊”，东坡书林逋诗後句。

　　花犯谁记谩记犯重，下记字疑误。衬法。

　　解语花起用晴丝，忽接雨萼，微碍。两雨字亦犯重。雨萼疑当作露萼，或作雾萼。否则下雨字有误。

　　曲游春武林旧事云：“游之次第，先南後北，至午则尽入西泠桥里湖，其外几无一舸矣。”轻暝笼烟以下，即武林旧事所谓花影暗而月华生，始渐散去也。前阕两丝字，後阕两烟字，犯重，似失检点。

　　台城路朗润清越，咏物题中所难，碧山二作亦然。

　　惜馀春慢杜陵诗：“水荇牵风翠带长。”赵嘏诗：“红衣落尽渚莲愁。”

　　疏影横斜照水四字，是题前引子，即为下文伏脉。以下方是正面描写。比。比而赋。

　　少年游即梨花雪，桃花雨，毕竟春谁主之意。然俱从义山“莺啼花又笑，毕竟是谁春”脱出。

　　南浦点化文通别赋，却又转进一层，匪夷所思。　用东坡词意。

　　水龙吟以下三首，俱明隽清圆，无堆垛之习。用徐仲雅宫词。又王元之知黄州，有海棠诗，燕宫谓宣和画谱也。两首前後结句，仿佛相似，尚少变化。

　　齐天乐组织处一一工妙。

　　三姝媚正写起。以下三层，俱是借用法。用魏明帝事。用唐人樱笋会事。用少陵诗意。用小说范阳卢子事。

　　良清朝东坡贺新凉词，後段单说榴花。荆公咏榴花，有“万绿丛中红一点，动人春色不须多”之句。出温飞卿诗。温阳七圣殿绕殿石榴，皆太真所植，出洪氏杂组。用昌黎诗。

　　庆春宫与竹山“纵然归近风光，又是翠阴初夏”，各有其妙。

　　扫花游不似竹山罗列许多秋声，命意与欧公一赋仿佛相似。但从旅客情怀说来，倍觉怆然。主意。欧公所谓声在树间也。借以作波，亦如欧公赋末，用虫声唧唧也。又来路。过变处，一线相承。去路。用杜牧寻春事，入妙。

　　摸鱼儿疑失题。笔路与想路俱极尖巧，尤妙在无一点俗气，否则便类市井小儿声口矣。

　　南浦亦空阔，亦微妙，非玉田先生不能。

　　水龙吟何减“鲁望月晓风清”之句。

　　解连环奇警。“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟”，唐崔涂孤雁诗也。

　　探春可谓笔如其手，手如口矣，不意於咏物题得之。

　　高阳台淡淡写来，冷冷自转，此境大不易到。

　　扫花游前段结句引起下半阕。

　　渡江云处字亦是叶韵。曲折如意。

　　绮罗香用事无迹。弹丸脱手，不足喻其圆美也。比拟最切。香山诗：“醉貌如红叶，虽红不是春。”

　　清平乐淡语能腴，常语有致，唯玉田为然。

　　疏影人巧极而天工错，草窗亦应退三舍避之。标出眼目。句中句。三层模写。赋而比也。

　　琐窗寒起句隐藏碧山二字，偶尔弄巧，诗家亦有此例。蝴蝶句及後黄金句，俱出李长吉诗。玉笥山当在越中，俟考。锦衣出太白越中鉴古诗。

　　西子妆较坡公“点点是离人泪”，更觉纤新。“遥岑出寸碧”，昌黎句也。

　　南楼令以下俱是追忆。】明月半床人睡觉二句。】真所谓“已凉天气未寒时”。

　　二郎神此作以会合与别离两层夹写。此层尚是宽写。从雁足不来，又翻进一层。此层写得更切。

　　大江东去用东坡原韵。

　　贺新郎罗大经云：“凄婉顿挫，不减古作者。”用南史范缜语意。明朝一作明年。

　　天香龙涎。制香。焚香。龙涎和众香焚之，能聚香，烟缕缕不散。

　　桂枝香内黄，地名，此特借用。阴阳家以井鬼之分为巨蟹宫，井鬼分野属秦。山谷蟹诗“忍看支解对姜橙”。遗山亦有“酒边遣汝伴新橙”之句。

　　水龙吟微馥。清凉字复。结语似落套。

　　摸鱼儿字书云：“莼叶以凫葵。”千里，湖名。与字疑讹，或是共字。

　　桂枝香出坡诗。结用蟹眼汤意，与陈作同。

　　鱼游春水缕字借叶。许多景物，皆为游子作衬，故下文直接云，佳人应怪归迟。

　　眉峰碧第二句，亦从牛给事望江怨脱来。似从飞卿“空阶滴到明”化出。若聂腾琼鹧鸪天结句，则又从此出蓝耳。

　　踏莎行可与后主“花明月暗”词并传。融情景于一家，固是词中三昧。若论艳词则与其多作情语，无宁多作景语，盖情语尤易流入鄙亵也。细玩自知。结语本香奁集。

　　踏青游诗中多离合诗，然与此体小异。按鲍明远集有字谜诗，此其遣意也。里字重叶。

　　鹧鸪天升平之盛，如在目前，昔人谓非想像者所能道，信然。

　　绿意比。去路。

　　御街行此即诗家所谓俳谐体也，佳在无一硬语、秽语。否则便类黄莺儿、月儿高声口矣。

　　西江月苦语真挚。

　　眼儿媚希文“眉间心上，无计相回避”，易安袭用之，而语较工。此则更加尖颖矣。

　　壶中天慢此词造语固为奇俊，然未免有句无章。旧人不加评驳，殆以其妇人而恕之耶。

　　醉花阴结句亦从人与绿杨俱瘦脱出，但语意较工妙耳。

　　浣溪沙此词大旨，只是慨春色已去耳，玩第三句及结句自明。眼前景物，自成佳联。

　　蝶恋花意字借叶。与“庭院深深”作後结，“妾本钱塘”作前结相似。

　　鹧鸪天风致如许，真所谓我见犹怜者也。

　　●金词

　　人月圆花庵称其数妙凄婉，良然。然只是善于运化唐句耳。

　　琴调相思引罗敷二句，翻用陌上桑古辞。

　　满江红古词：“东飞伯劳西飞燕。”

　　清平乐飞去飞来二语，可与冯延巳“双燕来时陌上相逢否”为配。结句本于真人凤栖梧。

　　迈陂塘玉田云：“雁邱双莲，立意高远。”

　　●元词

　　金人捧露盘翻用唐句，感慨更深。

　　洞仙歌旧人诗，有荼■〈艹縻〉孤注之语。

　　水龙吟开口便是梦境，以下层次极细。所谓梦中无限风流事也。

　　百字令用东坡韵。以上俱是触目生慨。

　　略推开。仍收归石城。

　　多丽西湖晚景，形容曲尽。背驮明月进钱塘者，何足语此。

　　摸鱼儿订後会。马援传，乘下泽车，御款段马。仍关合遣妾意。又蹊径与疏影一首相似。有追魂摄魄手段。

　　疏影元章名冕，诸暨人。前段只说梅花，後段方说画梅，与满江红一阕，题折枝桃花章法正同。即为画图伏案。跌起画梅。直接。

　　水龙吟引起。衬写。点入送客。宋人诗：“蓼花无数入船窗。”此更写得入画。带出广陵。收转蓼花。又尤延之诗：“栀貌宁欺我辈人。”女贞一名蜡树。然树上收采之蜡，乃白蜡也，故曰染就。

　　陌上花使归。岁暮。旧谱作六字句，亦通。今从词律。有怀。连上二句看来，乃见其妙。旧谱从香字句固谬，词律以五字为句亦未安。词纬从衫字读，余谓当从是字读，然未敢臆断，姑从词纬。曲折如意。

　　满江红前段俱为画图作势。点清。

　　水龙吟虚。实。

　　人月圆前段全用窦巩南游感兴诗语。後段则用刘禹锡石头城诗语意。太白越中览古绝句：“只今唯有鹧鸪啼。”

　　沁园春此二首与刘改之两阕俱工丽可喜。似此描写，亦何妨为大雅罪人。

　　燕山亭关合梅字。用杨德祖事。陪衫。补遗。

　　水龙吟沈括体。��当作绡。

　　柳梢青首句身字，毕竟微似趁韵。

　　莺啼序慨古实以伤今，当与麦秀之歌、黍离之诗并传。点清重过。虚笼一句。只作引子，亦是衫法。领起下二段。两层俱是所见，一下一高。一层是所闻。转接。两层亦是所见，一远一近。一层是所闻。略顿。衣冠人物。宫殿妃嫔。追思致乱之由。一句总收。仍应转第一段。

　　曲游春和草窗韵。前阕写游人之骈集，後阕方言游人之归去，层次历历，无不如画。武林旧事所谓“小泊断桥，千舫骈聚”也。

　　摸鱼儿长干里在建邺之南，今江宁府。

　　谒金门泛碧沉朱，即浮瓜沉李也。

　　菩萨蛮新倩。

　　新荷叶赋题。

　　贺新郎稼轩作从昔人说起，此作就本事说起，合二阕观之，可以识章法之变。唐贺怀智以鹍鸡筋作琵琶，弦用铁拨弹，故坡公有“鹍弦铁拨响如雷”之句。香山诗：“钟乳三千两，金钗十二行。”

　　玉珥坠金环前後俱说目前情颢，只中间数语，是追叙旧时。

　　踏莎行身分。有美人迟暮之慨。

　　定风波全用唐诗沈括入律。

　　花心动前段只写初秋情景，换头以下，略点入牛女事，最善避俗。

　　朝中措天然巧合。

　　临江仙以上俱是追忆。

　　金缕曲通首寄慨绝远。绿字叶去，见中原音韵及唐音正。坡诗：“春江绿涨蒲萄醅。”飞燕外传，姊唾染人绀袖，正似石上花唾，花字本此。西都赋：“上觚棱而栖金爵。”狐棱，殿阙角也。金爵，凤也。

　　西江月後叠似乎太直，然确是夜行光景。

　　清平乐语意恻恻动人，然较之太白，则更伤矣。末二句，似从摩诘“那堪闻凤吹，门外度金舆”化出。

　　天香後段俱从蜡字生发。

　　水龙吟一起便如画。从山说到泉。自慨。“银瓶泻汤夸第二”，东坡句。“曲几团蒲听煮汤，煎成车声绕羊肠”，山谷句。怀古。去路。

　　壶中天淡语入情，人不能道。又韦曲、杜曲，皆昔时名胜之地。

　　疏影先述旧游，後说北归，於事则为顺叙，於法则为倒装。

　　红情古诗：“涉江采芙蓉。”太白诗：“荷花娇欲语。”荆公诗：“荷花落日红酣。”用参寥诗语。

　　风入松如读储王田家诗。

　　满庭芳折笔即为小字添毫。承上再用宕笔。

　　声声慢一片神行。

　　湘月冒起。细细写景。寄慨。收转。去路。

　　木兰花慢前段只写舟中情景，换头以下方说昔游。

　　倦寻芳东坡续丽人行，因周昉画背面欠伸内人而作，故其诗云：“隔花临水时一见，只许腰肢背後看。”此正用其语意。

　　祝英台近鸭字属洽韵，不与屑月通，此与雪节同叶，当读作乙结切。东坡画雁诗亦然。又“近水楼台先得月”，唐戴叔伦句。

　　风流子萧疑当作箫。

　　绛都春蜜字疑讹。称陶公为陶郎，未稳。

　　青玉案韶当作昭。昭华玉名，谓玉笛也。石湖亦有“昭华三弄”之句。

　　生查子从“楼上黄昏，马上黄昏”脱来。

　　高阳台翻案法与梦窗同。杜秋孃歌，有“莫待无花空折枝”之句。

　　迈陂塘遗山二阕，绵至之思，一往而深，读之令人低回欲绝。同时诸公和章，皆不能及。前云天也妒，此云天已许，真所谓“天若有情天亦老”矣。少游有咏烟中怨词。

　　酹江月结语自谓。又半夜钟声以下，似乎稍泛，与前不称。

　　◆补录

　　●南唐词

　　子夜此词又见杜安世寿域词中，但易数字耳。

　　●宋词

　　破阵子晏氏父子均可追逼花间，琴川毛氏以配南唐二主，虽不免儗之不伦，然词林中类此者，固指不多屈也。

　　伤春怨结语与欧公暗合。

　　木兰花与晏小山玉楼春结二语相似。

　　望远行此词掩袭太多，皓鹤二语出连雪赋。

　　醉翁操东坡自评其文云：“如万斛泉源，不择地皆可出。”唯词亦然。

　　临江仙结语绝妙，惜起笔稍率。

　　忆秦娥两用成语，可备一格。

　　点绛唇鲁卿父子，门第既高，誉望亦重，特其所作，不逮元献、小山耳。

　　玉楼春此首当是咏刘、阮故事。

　　蝶恋花後半阕暗用长恨歌语意。

　　贺新郎仲宗坐送胡邦衡及寄李伯纪词除名，其品节可知矣。

　　春光好此词颇佳，其末句云：“忆弓弓”，盖赋美人纤趾也。

　　减字木兰花淡语自佳。

　　金人捧露盘海野东都故老，词多感慨，惜其人无足称。

　　蝶恋花读此词前阕结句，知鞋杯之戏，非始于杨廉夫也。

　　卜算子通首极清丽。

　　卜算子与刘後村海棠为风雨所败一作相似，亦可备一体。

　　水调歌头填此调者，类用壮语，想亦音节应尔耶。

　　醉江月豪迈处何减稼轩。

　　暗香词中之有白石，犹文中之有昌黎也。世固也以昌黎为穿凿生割者，则以白石为生硬也亦宜。

　　疏影借用法。翻案法。作词之法贵倒装，贵借用，贵翻案。读此二阕，秘钥已尽启矣。

　　南乡子南渡後，唯放翁为诗家大宗。词亦扫尽纤淫，超然拔俗。

　　水龙吟方虚谷云：“荼蘼本唐书，酒名，世以花似酒之色，故得名，而亦为枕囊帏者也。”

　　御街行窣，穴中卒也。此亦当作出字解，与勃窣窸义别。

　　寿楼春白石、梅溪，昔人往往并称。骤阅之，史似胜姜，其实则史稍逊尧章。昔钝翁尝问渔洋曰：“王、孟齐名，何以孟不及王。”渔洋答曰：“孟诗味之未能免俗耳。”吾于姜史亦云。倚声者试取两家词熟玩之，当不以予为蚍蜉之撼。梅溪尝有骑省之戚，故此阕及夜行船一阕，全寓此意。

　　东风第一枝【粘鸡贴雁。翦采为雁以戴之，贴宜春二字，元日贴画鸡于户上。

　　喜迁莺结处与柳梢黄昏同意。

　　踏莎行甄后面白，泪双垂如玉筋，见唐类函。

　　谒金门哄堂词下语用字，亦复楚楚有致。

　　喜迁莺牙签书名，用之牡丹，便为惬当。近乃施之于菊花，正恐东篱处士，不耐此标榜耳。

　　解语花兰昌，宫名。琼树以下五句，全用薛昭遇云容事。

　　女冠子元宵有扑灯蛾，亦曰闹蛾儿，又曰火蛾。

　　水龙吟草字、峭字，与酒後等韵同叶，唯南宋诸公有之。

　　杏花天亦翻案法。然“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”，荆公已先道之矣。

　　天香诸香龙涎为最，出大食国。近海旁常有云气罩山间，即知有龙睡其下。或半载，或一二载，土人更相守视，候云散则龙已去，往必得龙涎。又一说，大洋海中，龙在其下，涌出之涎，为日所烁成片，风漂至岸，人得取之。

　　水龙吟“仙人掌上玉芙蓉”，王建宫词。

　　新雁过妆楼萧疏淡远，雅与题称。

　　远朝归只珠帘二语绝佳，惜前後不称。

　　步蟾宫应酬中佳制。

　　虞美人可备一格。

　　桂枝香蟹谱：蟹随潮解甲，更生新者。捕蟹者，纬萧承其流而障之，名蟹簖。癸辛杂识：江南蟹处蒲苇间，一灯水浒，莫不郭索而来。东坡诗：“一诗换得两尖团。”和靖诗：“草泥行郭索。”

　　天香此词较胜王作，惜结语脱去耳。【载华按：王作即指前王易简一首，题调俱同。结二句，继续风流，柔情缕缕，各本俱缺，今从历代诗馀补录。

　　桂枝香用蟹眼汤入妙。山谷诗：“奈此尊前风味何。”

　　声声慢此词颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。

　　卜算子後段第三句，与黄公度词暗合。

　　●金词

　　春草碧香山成句。

　　迈陂塘今太原府阳曲县。

　　●元词

　　玲珑玉语含讽刺。

　　西湖月用“玉奴终不负东昏”，亦从白石疏影悟出。

　　木兰花慢空字重叶。

　　唐多令用王敬伯妻赵氏事。

　　水龙吟不字用得稍硬。

　　余自束发喜学为词，而按谱倚声，未能即通其故。蒿芦夫子於课读之暇，谓词肇於唐，盛於宋，接武於金、元。唐词具载花间集，宋词散见於花庵、草窗两编。金、元词罕觏选本，唯词综一书，竹垞先生博采唐宋，迄於金元，搜罗广而选择精，舍是无从入之方也。乃渐次评点，授余读之。每一阕中，凡抒写情怀，描模景物，以及音韵法律，靡不指示详明，直欲使作者洗发性灵，而後学得藉为绳墨，洵词家之郑笺已。酒边花底，亲承提命，略涉藩篱。今忽忽四十馀年，夫子之墓木已拱，余亦衰且老矣。使徒奉为枕中秘而不与风雅名流共体玩之，抑岂夫子评阅之意欤。爰缮写校雠，附初白庵诗评之後。夫词者诗之馀，固殊体而同源泉也。唐、宋以来，诗词兼擅者，代不乏人，诗既有评，词独无评乎哉。公诸同好，後之作艺文志者，或以是编为词苑之嚆矢云。乾丁酉春日，门人张载华谨识。

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古代诗人、张德瀛《词征》收藏慢品。